忽慢忽快的镜头运动同样让观众眼花缭乱。223在闹市追捕逃犯的过程中找不到方向，林青霞在寻找偷走她毒品的逃犯中同样迷失了。后景中的663倚靠在一边喝咖啡，而前景里的人群在快速镜头里却以模糊的状态行走。《花样年华》里苏丽珍和周慕云在小巷里擦身而过的身影；在夜晚的街上，全景镜头下两人并排缓缓前行，落寞的背影在惆怅的背景乐中渐渐远去，王家卫曾说：“这个电影对我来说是一个关于回忆故事。回忆里面有些事情对你来说重要的，一秒都觉得很长；对你不重要的，几年一转眼就过去了。”因此，《花样年华》里我们看到了一些动作被重复的拍摄，有些镜头被放的很慢，有些叙事却推进的很快。王家卫试图在时间拉长的同时也拉长人物间暧昧难言的心绪。

　　王家卫着迷于跟拍和手持摄影机产生的晃动效果。在没有路轨的牵绊下，任何取景和运动变得都很随意和生活化，这也和王家卫喜欢即兴创作的特点相关，同时晃动不安的镜头和所反映的都市主题——无根性紧紧结合在一起。人们的浮躁情绪和无法真正立足城市的漂泊感在一个个不稳定的画框里诉说着。偷窥式的视角、摇曳不定的跟进长镜头，把《重庆森林》里663的房间中忙前忙后拾掇房间的阿菲动荡内心状况和城市灯光下，毒枭林青霞在巷道里穿梭往来的紧迫和不安表现得淋漓尽致。《堕落天使》里天使三号手持DV拍摄父亲的主观镜头，父子之情在一幕幕晃动随意的镜头里诉说着一种难以言表的温情。在高速摄影跟拍加上晃动的主观镜头里，天使一号在最后的任务里，不幸中枪身亡。

　　在极具偶然性和机遇性的21世纪，面对变幻莫测的生存环境，人们开始不断地追寻自我的情感渊源，对传统文化价值进行深入思索。恩斯特·卡西尔曾说：“人被宣称为应当是不断探究它自身的存在物——一个在他生存的每时每刻都必须查问和审视他的生存状况的存在物，人类生活的真正价值恰恰就存在于这种审视中，存在于这种对人类生活的批判的态度中。”[7]王家卫将他的个人价值观以及对现代生存状态的思考夹杂在他的影像语言中，在他的电影里，人物的言行极具即兴感，人物命运也在巧合与偶然间暧昧转换。在流光镜语中我们看到了王家卫电影语言中所包含的对于后现代精神困境的深层人文思考，感性化的另类表达也体现了迷失、寂寞的现代人想要交流却害怕交流的现状。王家卫以另类的美学表达方式开拓了香港电影的新思路，他对电影语言的不断探讨以及个性化的创作理念和技巧给予了华语电影创作上无限的启示，我们期待王家卫用崭新的创作思路掀起新一季的电影浪潮。

　　[参考文献]

　　[1]安德烈·塔可夫斯基.雕刻时光[M].陈丽贵，李泳泉，译.北京：人民文学出版社，2010.

　　[2]黄文杰.王家卫电影母题及其创作脉络中的《一代宗师》[J].电影艺术，2013（02）.

　　[3]罗春蕾.论王家卫的摄影风格[J].山西广播电视大学学报，2011（01）.

　　[4]路易斯·贾内梯.认识电影[M].焦雄屏，译.北京：世界图书出版公司，2011.

　　[5]邹建.视听语言基础[M].上海：上海外语教育出版社，2009.

　　[6]贾磊磊，王乙涵.功夫的史诗？武林的挽歌——《一代宗师》的复调叙述[J].当代电影，2013（03）.

　　[7]恩斯特·卡西尔.人论[M].甘阳，译.上海：上海译文出版社，1985.

　　[作者简介]刘念（1989—），女，江苏徐州人，江苏师范大学传媒与影视学院戏剧与影视专业2012级在读硕士研究生。主要研究方向：影视创作理论与实践。